你在幽冥中苦渡，煉獄和天堂的幻景，過去與當前的閃映，黑暗與光明的交疊，終於，逃生之門被艱難打開。然後，然後你起飛，穿過流星碎片，穿過初辟鴻蒙。末了，藍色的海面登出豐滿的屏幕，還有落地時刻的飄落...... 《地心引力》就像一篇優美的散文，娓娓講來的是：一場突如其來的意外，兩位宇航員被拋入黑暗的太空，他們如何重返地球。
同事評價說：“《地心引力》是一部他之前從未遇見過的電影，在技術上，未來10年都無人能超越;其廣袤的外太空，給我的壓抑和無助，使人驚悚。”他將《地心引力》捧為如此之高，有些言過其實，但是，將它評為今年最具體驗感的電影，卻是實至名歸。它既不是一部《2001太空漫遊》式的哲學電影，也不是《月球》式的敘事技巧型電影，更不是《火星任務》一樣的傳統災難大片。《地心引力》的故事情節之簡，人物數量之少，畫面結構之單，令人驚奇，可它卻在短短90分鍾的時間裏，帶給觀眾超絕的震撼，不可謂不是“奇葩”。
村上春樹在研究馬拉松中了解到：運動員得靠形形色色的念想，自已與自己對話，才能跑完寂寞長路，於是，作家有了後來的《當我談跑步時我談些什麼》。看過此書，也就不難理解《地心引力》中兩位宇航員不厭其煩的絮絮叨叨，這種絮絮叨叨，從茫茫宇宙，延續到地球深水;一如少年派，在蒼茫無助的奇幻漂流中，需要某種寄托或者節奏，才能維系。這些電影中的人物，用節奏戰勝了對死亡的恐懼，同時，用恐懼激勵了向死而生。
電影《活埋》中，只有一位主角和一口棺材的空間，外加打火機、手機、手電、筆和兩根熒光棒，卻將90分鍾的懸念醞釀得令人窒息;《星際迷航》中，也只有一些諸如曲速、三錄儀、宇宙翻譯機、掌上通訊器、光炮和光子魚雷等冷冰冰的高科技產物，但卻讓觀眾興奮異常;而作為不少中國觀眾，在《地心引力》中，也許惟一“看得見”的亮點，就是“天宮一號”的出現，這個來自中國的太空實驗室，是女主角惟一的“救命稻草”，換而言之，是中國的科技成果拯救了美國航天員，這或許會讓看多了“美國人拯救世界”的他們為之空前振奮。
人生寄一世，奄忽若飄塵。巨大的藍色星球，無邊的黑暗宇宙，徐徐飄來的空間站，寂寞孤獨的遊走。回頭想想，自1961年，人類第一次進入外太空以來，空間就代表了無數的可能性與希望。觀眾也許懂得：失去重力會讓人變得輕飄飄;但或許從沒想過：無限制的自由即黑暗。走出影院，呼吸著裹挾細雨的涼風，享受著有牽制的生活，其實挺好。
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